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亚当夏娃偷食“罪恶之果”
2001-09-15 08:47:48

     规格:209×81厘米

     收藏:马德里普拉多美术馆

     作者:[德国]丢勒

     作品简介

     此画完成于1507年(209×81厘米,现藏马德里普拉多美术馆),采用的是祭坛屏板的样式,把亚当与夏娃分别画在两块狭长的竖板上,每个人体都占满画面空间,成了独立的两幅男女裸体像油画杰作。夏娃的动势很优美,她左手去摘树上被禁的“罪恶之果”,右手扶在一棵树枝上(树枝上吊着的一张标签是画家的署名),双脚一前一后,似在行走,姿态婀娜,显示了女性的妩媚。眼睛转向右侧,头部略微倾斜,因而右肩稍稍低垂,整个身子的美丽扭动洋溢着一种青春的美感。

     亚当的裸体形象带着明显的古希腊风格倾向,他比夏娃似乎更内在一些,总的感觉是平静的。他左手略为紧张地捏着那只被摘下的带枝叶的苹果,侧着头,半张着嘴,头发散乱地飘向后面,由于身子朝前运动,右手自然地摆向后面,这一切画得极其真实。前后两个裸体互为呼应,又似乎独立,而以夏娃的动作最富舞蹈性。在人体比例上,则采用了古希腊柏拉西特列斯的美的比例率,身材是比较修长的。由于夏娃的脸部呈现出微笑,反衬出亚当的内心惶惑。

     尽管在人体研究上丢勒向意大利学到许多有益的东西,但在油画表现上,他的创造性早为意大利许多知名画家所注目。1505年丢勒去意大利时,比他年长40岁的乔凡尼·贝利尼曾向他索要一枝他用过的画笔,丢勒拿出一把普通的画笔让他自己挑拣,还当场给贝利尼用这笔画了“一缕柔软纤细的女性波浪式秀发”,以作示范,这使贝利尼大为惊讶。贝利尼原以为细节被画得如此精细,一定使用特殊的画笔(那时绘画技艺为师徒传授,工具也大多自制,也可能各有秘密用器),可见丢勒在油画技艺上的高超造诣。

     背景说明

     1494年,丢勒去意大利游学。他在帕多瓦亲自鉴赏了曼特尼亚的壁画,留下强烈印象。曼特尼亚在人体结构上的造诣是很深的,他所绘制的人物形象有一种雕塑般的实体感,而丢勒去意大利的最大收获,也是对人体解剖与结构的绘画探索。在这方面,丢勒还在威尼斯的乔凡尼·贝利尼的画室内受到进一步启迪。自1498年以后,他竭尽全力去探索男女人体的完美比例。1504年,他用铜版刻了一幅实验性的版画《亚当与夏娃》(见附图)。现在看来,这是一幅素描习作,只是把素描移植到铜版上去的一种尝试,画上的亚当与夏娃的形体结构是他关注的中心,两个裸体被安置在与动物为伍的原始森林中,很象一幅动人的童话。亚当的健美肉体组织被处理得过分清晰了,成了一幅人体解剖习作。 3年后,即在他第二次去意大利(1505年)归来以后,他又画了一幅《亚当与夏娃》。这一次他走了更多的地方,并在威尼斯工作了一段时期,还与天才画家拉斐尔会过面。丢勒送给拉斐尔一幅粉笔画自画像,手法细密,深得拉斐尔的赞赏,拉斐尔也回赠了他一幅自己的画。这后一幅《亚当与夏娃》是用油画绘制的,在表现风格与技巧上,显然是受意大利的影响很深;还不止于此,就他对人体结构的研究成果来看,还从古希腊雕塑艺术中悟到了一些宝贵的东西。

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