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名画背后的故事

海伦·芙尔曼和她的两个孩子
2001-08-01 09:49:55

     画家着力描绘了海伦·芙尔曼及其儿女间的轻怜蜜爱。他采用奔放的细笔触，着重展现海伦的文静姿态与丰满的体形。宽松的衣裙绘以素色，美丽的帽上羽饰配以棕红色。颜色用得单纯，充分发挥色彩的素描意义，这里不作细部苛求，只注意整体和人物的情绪表现。在这段时间，鲁本斯不大关心社会世事，谢绝一切政治活动，一心投注在他心爱的人儿的形象描绘上。通过美丽多姿的女性体态（有时通过披在肩上的皮大衣的深暗色与肉体的粉红色对比），来寻求女性的肉体美。海伦·芙尔曼沉浸在遐想之中。两个儿子，一个伏在膝下，最小的儿子被抱在怀里。背景被淡化了，椅背上衬着一块红色丝绒，这是为了加强人物的空间感。琢磨入微的细致观察，为后来许多画家所仿效。法国在１７世纪后半期，由于他的艺术影响而产生了一个所谓鲁本斯派，至１８世纪洛可可时代，法国画家们受他的影响就更不用提了。

     此画约于１６３５年完成，１１３×１８４厘米，现藏巴黎卢浮宫。

     从１６３０年１２月第二次结婚后，鲁本斯又开始沉浸在美满的家庭生活中。正值豆蔻年华的妻子海伦给他的艺术灌注了很大的精神力量。这时他完成的许多出色的主题画和肖像画，无不与这位天生尤物有关。１６３５年５月，鲁本斯接受安特卫普王子的代理人腓迪南的委托，完成了一些城市规划与建筑装饰设计任务，得到的酬劳是一座漂亮的郊外别墅。他把全家搬进别墅里，让自己完全投入这极幽静的大自然怀抱。其时他完成的作品虽不多，但质量颇佳。他画了一些理想化的风景画，如《别墅的景色》（１６３０－１６４０年，藏伦敦国立画廊）、《农民舞蹈》（１６３６－１６４０年，藏马德里普拉多美术馆）等，也画了一些肖像画。这些肖像不论是盛装的贵胄人物（如玛丽·美第奇肖像、亨利四世肖像、一些西班牙或荷兰的权贵肖像等），还是鱼水和谐的妻儿肖像（如《海伦·芙尔曼肖像》，１６３２年，藏慕尼黑；《苏姗娜·芙尔曼肖像》，见本书该画条；《使女像》，１６２５年后，藏列宁格勒；《披皮大衣的女人》１６３８－１６４０年，藏维也纳），甚至一些神话形象（如《帕里斯的评判》、《三美图》，１６３９年）等，都显示了他晚年肖像艺术的杰出水平。这一幅《海伦·芙尔曼和她的两个孩子》即是他的家庭肖像的代表作。

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