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名画沙龙

名画背后的故事

鲁本斯《玛丽皇后在马赛港登陆》
2001-07-31 09:37:48

     画家在这幅竖长画面（约３９４×２９５厘米）上，描绘玛丽皇后的宫船刚刚进抵马赛港，她已盛装待迎，准备接受法国最高规格的礼仪。这时，立在船头上的一位象征法兰西的姑娘，头戴军盔，以古罗马的庄严装束，向皇后伸开双臂表示法兰西在欢迎她。豪华的宫船下面有许多海中女仙在尽力拽着绳缆，要让这条幻想的宫船靠近港岸。这是神话与真实历史掺半的极好范例。

     为使画面充溢着美感，画家除了刻意描绘船上的盛装皇后与法兰西姑娘以外，还在船下舷侧画了一些美丽的仙女裸体。肉体的魅力加强了画面的神话色彩，同时还在天上画了许多迎客的天使。这些仙女叫涅端伊得斯。她们是海神涅莱斯与多里斯所生的五十多个女儿。这些仙女专门援救在航海中遇险的船只。此外，她们还象征乐观与载歌载舞的形象。这些穿着薄薄衣衫的仙女周围，还有几头海怪陪伴着。

     此画现藏于慕尼黑美术陈列馆。

     鲁本斯在１６２１－１６３０年期间，应聘当了政府的外交顾问，参加了许多外事活动。在这一时期，他为法国皇后完成了以《玛丽·美第奇生平》为总标题的２１幅历史画巨作。这套历史画也是画家艺术生涯中最能显示其艺术影响的伟大巨构。

     亨利四世是在法国３０年内战遭到严重破坏的情况下登基的。他在位期间，一方面提倡节俭，减低赋税，鼓励农耕，放宽工商政策；另一方面排除了封建贵族的倒王运动，并抵制教皇对法国教会的干预，使国家与王权得到巩固与统一。但不幸于１６１０年被天主教徒刺杀。王子路易十三此时尚年幼。玛丽·美第奇皇后只得亲自摄政。在她摄政期间（１６１０－１６１４），封建贵族中的反动势力十分猖蹶，使法国处于内忧外患的境地。至路易十三长大成人并行使国王权力时，情况才发生了变化。可是，玛丽·美第奇及其宠臣们在路易十三执政时期却与这位儿皇帝发生了冲突。至１６２０年，宫廷的两种势力取得表面上的和解。玛丽·美第奇想用绘画来宣扬她与亨利四世在位时的“兴邦建国”史，并装饰在她新建的卢森堡宫里。

     这一任务的困难，不在于表现历史的真实细节，而在于如何解决历史真实与订件者玛丽·美第奇的摄政是违背其丈夫亨利四世的意图的。鲁本斯不能不在绘画上使皇后满意，但他也不想虚构历史。权衡与构思，就充分显出了这位画家的外交素质与艺术的天赋，此是一。

     其次，卢森堡宫是法国晚期文艺复兴式的宫殿建筑，它与佛罗伦萨的庇蒂宫十分相似。室内装饰琳琅满目，但因采光不足，室内及窗户之间的墙面相当昏暗。要把一幅大画悬挂在这种阴暗的墙壁上，不能采用过深的色调。鲁本斯凭其特有的色彩功力，使画面具有一定的吸引力，这２１幅画面，鲁本斯均采用半神话的、浪漫主义的虚构手法，将重大的历史事件与真实的人物融进虚幻的颂扬性环境中，尽量加强画面的装饰手段，并用各种巧妙的比喻与象征，使每一幅画都能显出其光辉、绮丽和醉人的赞美色彩。比如，画家在第一幅《玛丽·美第奇的命运》（约３９４×１５５厘米）画上，他用希腊神话中奥林匹斯山上三个命运女神为玛丽·美第奇纺织命运之线，来比喻皇后的锦绣前程，以示她的一切是受神所支配的寓意。这样，画家就避免了许多不必要的历史事件的纠缠，又能使皇后满意。我们所要鉴赏的这一幅《玛丽皇后在马赛港登陆》，属于连作中的第六幅。

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