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格列柯《穿毛皮大衣的妇人》
2001-07-21 07:27:26

     格列柯的肖像画能表现出他最大的热情。1600年，他画的那一幅《宗教法官尼·德·格瓦拉》就是这样，他捕捉了这个人物的内在气质。一个阴险、狡猾的官场人物职业特征，通过他那独特的夸张手法给予淋漓尽致的描写。而在1609年作的一幅肖像《弗拉·奥·巴拉维西诺肖像》中，却以细琐的笔触强调出一个脸色清瘦的诗人与哲学家的深沉形象。手拿着书本，双唇微启，温文而又平和地在与人谈论着某一主题。而这一幅《穿毛皮大衣的妇人》，则写实主义的成分更多些。据不少美术史家认为，这个形象是画家的妻子，虽还没有直接的资料为此佐证，但描绘方法是不同于前面所述的那几幅肖像的。画家以一种热爱的心情去描绘这个妇女的矜持，端庄的一面，色彩淡雅而显得细腻，不作丝毫夸张的表现，冷色调渲染，毛皮与周围的气氛、美丽的妇人略微显出紧张的表情，一双明亮的眼睛凝视前方，在细嫩的左手上戴着一只结婚戒指。

     埃尔·格列柯的妻子杰出罗妮玛·德拉·库埃瓦斯（Jeronima de Las Cuevas）是西班牙一贵族的女儿，据说她与格列柯结婚时，一反旧习，没有去教堂履行仪式。这说明格列柯从不随波逐流，他有自己的强烈个性。不在教堂完婚，在旧时代是欧洲人民所难以容忍的行为。

     这一幅肖像画约作于1577—1579年间，有62×50厘米大，现被美国格拉斯哥的马克斯韦尔·麦克唐纳（Maxwell·MacDonald）收藏。

     埃尔·格列柯于1577年秋天来到西班牙，本想去马德里皇宫里谋得一个画师职位，便于接受据说在郊外一座著名的埃斯科里尔宫及其修道院内急需的绘画装饰任务。他去拜访了建造这座宫殿的总设计师胡·德·埃连拉（约1520—1597年），却遭到冷落。一气之下，只为皇宫完成了两件作品，就离开马德里，转往西班牙的旧都托莱多，从此就定居的那里。该城也成了他的第二故乡。

     怀才不遇与愤世嫉俗的格列柯，在托莱多很快与当地的失意贵族们取得共同语言。他经常出入旧贵族的府第，成为保守的知识界名流的挚友，尽管如此，他的精神仍是孤独的。他常常白天也拉上窗帘，生怕阳光干扰他的内心平静。

     可是格列柯的创作热情仍象一团火，只要面对创作对象，它就会从内心燃烧起来。这时除了为教堂绘制宗教画之外，还画了一部分肖像画。

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