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陶瓷艺术

朱迪斯·费雪自述
2001-01-12 17:26:54

     朱迪斯·费雪



     　　我创造了独特的乐烧技术，包括其自然的造型和表面肌理。首先做乐烧几乎可用任何制造炻器的粘土，为提高抗急剧降温能力，可加入少或等于20％的熟料或缸料，我使用一种粗颗粒的混合粘土，过一个月，我清洁工作台再使用瓷土，这是一种细于砂糖的粘土，对急热急冷的抵抗力也很强。当我交替使用这两种不同的材料时，它会带给我不同的感受并引发灵感。



     　　我的作品多为拉坯成型。一般来说，越圆而饱满的造型最能抵抗乐烧的破坏力。我目前喜欢用一种无光铜着色釉，但因硅含量太少，几乎不能算釉子，因此我加入一些真釉。通常用20％的低温炻器釉加入任何形式的铜氧化物中就有可能成功。我把调配好的釉子装入桶中，用100-200目的筛子过筛，素烧前都可施釉，素烧温度为1000度。有时我用一些叶子或草粘在坯体上再施釉后素烧，烧成后有化石般的效果。



     　　我的窑是一个耐火棉围成的煤气窑，我用厚的棉手套将两件作品放在已经热的窑中等待升温20分钟后坯体就已经呈现亮橙色，再用长火钳将之取出，放在铺了一层薄木屑的金属板上，当锯末开始燃烧，马上将一个金属桶覆于其上，在缝隙中填上锯末，让烟在桶里创造一个熏烧的良好环，让氧化铜进行充分还原而呈现多种色彩。当氧化和还原过程保持平衡时能使铜的发色更加完美，因此过十分钟后需稍稍倾侧桶身让一点空气进入。这时你可看到铜的变化产生各种不同的颜色在坯体表面转瞬即逝，这时可喷一点水在表面使其固定。通常我会将桶放回去熏至少十分钟后再完全打开。最终颜色会呈现由粉红到洋红，由宝石兰到金色。但坯体在熏烧的过程中吸收了碳素而呈黑色，有时火焰的移动会创作它自己的图案，同时也会更强的反映造型。有时亦会呈现类似宇宙，自然景观或象来自地壳和海底深处的人类遗产的再现。



     　　刚开始时我的作品只有60％的成功，现在则高多了，但有的看上去则太单调，使我觉得釉必要再烧一次，这样一来破损量又提高了。如果你想有多层次的变化，则应使用高温釉。它会在烟熏的过程中剥落，烟会进入剥落的缝隙中使其碳化，产生难以预测的黑点和蛇裂纹等等。这种方法适用于光滑的白色瓷质坯体。为了使这种釉易于剥落可在上面再施一层低温。烧成的作品效果有时是不经意的，有的作品当我将它拿出来时留下夹火钳的印记，我的一些客户专门收集这样的作品而不认为是烧坏的作品。



     　　技术笔记

     　　泥料：缸料，瓷土

     　　釉料：无光铜釉:氧化铜75%,苏州土5%,碱石英砂20%

     　　发光宝石蓝釉:高碱石英砂85%,苏州土10%,氧化铜3%,BENTONITE2%

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