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粉红色的裸体摄影
2001-02-20 09:33:29

     Nude Photography

     在发明摄影术之后，裸体立即被当作拍摄的主题。其中有的纯粹是为了荒淫目的而摄。摄影色情画甚至在达盖尔式摄影法时期已有问世。但是裸体作为绘画和雕刻中可以祟敬的题材，实际上还包含着比单纯描绘裸露人体更有意义的内容。通过艺术的理想化和美化，可以把裸露转变为一幅裸体画。在19世纪时，一些传统的艺术家坚持认为，由于摄影固有的写实性，不可能产生艺术裸体摄影。但为了追求摄影的艺术地位，对一些有雄心的艺术摄影者而言，裸体一直是挑战性的摄影主题。诸如伊荣菁。坎宁安的精美的人体研究作品、曼·雷的惊人的超现实主义作品以及爱德华·书斯顿具有雕刻风味的图片均足以证明这种流派的丰富多采和生命力。

     19世纪初，男性裸体作为传统艺术题材的日趋衰落，因而使大多数摄影者转而倾注于女性的艺术裸体人像摄影上，正如绘画那样，把女性肉体的某些部分的毛发也表达出来遭到了反对，这种忌讳一直延续至20世纪中期以后才有所缓和。19世纪的摄影者在拍摄女性裸体时比较典型的权宜之计是，用织物、服饰之类或依靠修版者的手法巧妙地对局部掩饰一下。另一种区别裸体是否能被接受，其准则是把裸体不作为独特的个人而是作为一种模式来表达。这种摄影方法是经常有争议的。在首次公开展出的裸体照片中，其中著名的实例之一是奥斯卡G．雷兰德用比喻构图手法于1857年拍摄的名为《两种不同的生活》那幅照片，半裸的人体是各种邪恶的化身。但拍摄者用不同的办法把被摄的几位模特儿的脸部掩饰了一下，这部分是为了维护模特儿的声誉，部分也是为了确保可以允许的樱体程度。此照片在一次展出中曾用织物遮挡过较成问题的那部分，但随后为英国皇室所购买这一事实，说明了这样的裸体照片完全符合正派的维多利亚标准。

     在美术界还有一种例外情况，即有些人体摄影是专为艺术家参考而制作的。显然，照片中描绘的妇女不是故作姿态的职业模特儿。因为对画家、雕刻家而言，这比雇佣职业模特儿长时间坐着供创作用的花费较少.

     当时特别在法国出现了一种被称作目园(academies)的兴旺的市场。法国著名画家欧仁·德拉克鲁瓦就代理过或自己制作过大量这类照片，以供素描和绘画之用。在1850年代早期曾因推出色情平版画而声名狼藉的法版画家德维尔纳夫，制作了大批和半裸体的照片，其目的是既供艺术家绘画参考，也为一般读者欣赏用，19世纪时的画家和雕刻家，利用这类照片作为创作的捷径是一种职业上的秘密。因为以这种照片作为构思的泉源而不是依靠真正的灵感创作，会有损于艺术家的声誉。

     19世纪时对人体的描绘，除了用作艺术裸体摄影，学术上的研究的及色情画之用外，这里还必须提一下科学上和生理学研究上的用途。埃德沃德·迈布里奇于1887年出版的那本不朽的《动物的运动》图片集，它以连续拍摄的裸体或部分裸体的照片，分析了人体运动力学，并附有马和其它动物运动研究的照片。这种分析成果，证明对从事人体运动的描绘16艺术家很有参考价值。曾亲自利用照相机拍摄裸体供绘画用的美国画家托马斯·埃金斯，被运动摄影分析的效果所吸引，甚至把自己作为拍摄对象进行了几次实验。这种对人体形态的直接表达方式与19世纪末涌现出来的有艺术倾向的画意派摄影家的手法毫无共同之处后者主要通过柔光化了的影像，使裸体成为合适的摄影题材。有些摄影家如罗贝尔·德马奇、弗兰克·尤金和克拉伦斯·怀特等在寻找绘画艺术新灵感时，沿用了诸如精微的铂盐印相法或强有力的树胶重铬酸盐工艺，借较老的艺术媒介之长，补绘画的不足。经过印象派加工过的裸体照片，遂成为国际沙龙中画意摄影的代表作。在这些最经得起推敲的作品中，有本世纪年轻摄影家爱德华·斯泰肯所摄的《黎明之花》和《追忆》二幅照片。遗憾的是大量的继续以这种风格创作的画意摄影家，最后却堕落为格调不高的匠人。唯一例外的是一位个性古怪的波士顿人F·霍兰·戴，他继续从事以男性裸体为对象的焦点柔和的室外摄影研究，取得了高水平的创作。

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