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摄影

摄影流派

世界摄影艺术流派
2001-02-15 14:30:48

     自1827年摄影术问世至今，一百余年的历史中。世界摄影艺术作品浩如烟海艺术流派发展源远流长，支脉纷呈。任一权所著《世界摄影艺术流派》一文，对此作了提纲锲领的阐述。这里将其略作删节后分期呈给读者，望能有所得益。

     一、正题前的三点说明

     1、要想了解世界摄影艺术流派，我认为，首先要正确理解流派的概念。我们常将流派和风格并提，可见们之间关系的密切。所以在“正”流派的“名”之前，要先正“风格”的“名”。所谓风格。就是一个摄影艺术家在作品中显示出来的有别于其他摄影艺术家的创作个性和艺术特色。这是由于，每个摄影艺术家都有其独特的生活经历、艺术修养、审美趣味、审美标准和价值取向，加之人与人的气质和性格也不同，因此表现在创作上，对主题的选择、题材的处理、内容的评价和艺术语言的运用都有其个人特点。这特点，在艺术学上统统称为“风格”法国著名美学家和文论家布封（Bufton）有一句名言：“风格即其人。”讲的就是这个意思，我国古代文论家刘勰也认为，个人才、气、学、习是艺术家形成风格的四大要求。

     需要稍加说明的是，风格是摄影艺术家成熟的标志。风格的形成，要有一个过程，并且要有一定的稳定性。今天这样，明天那样，是不成熟的表现，也就谈不上什么风格。但风格也不是一成不变的。正如人的性格也会发生变化。像世界美术大师毕加索在他的艺术生涯中就经历过蓝色时期和红色时期，被誉为近代世界摄影之父的欧洲摄影大师艾尔弗雷德·斯蒂格利茨前期与后期风格也不完全相同。

     所谓流派，是指由具有某种同一艺术观念、同一美学思想、同一审美趣味、同一创作倾向的摄影艺术家所形成或组成的有一定社会影晌的团体或派别。一般来讲，艺术流派应该具有下面两个形态：一个是理论形态。也就是说，应该有自己比较明确而完整的艺术纲领和艺术主张，有自己的艺术理论体系。另一个是创作形态。这表现在作品上，即有一个群体在自己的创作活动中实践其艺术主张和艺术纲领，创作出具有用同美学倾向的作品。如果这两个形态缺少一个，这个流派都不能成立或存在，难以被世人所接受和承认，这已被艺术史所反复证明。

     可以这样概括，如果说，风格是指个人的艺术行为。它表现为艺术上的独特性、鲜明性和一贯性。那么，流派则是群体的，它是一个历史时期中的一种艺术现象，是一个历史时期中某种文艺思潮，或者说某种哲学思潮在文艺领域中的反映。它也有三个特征：统一性、独立性和稳定性。因而，风格和流派的关系是，共同中的不同是风俗，不同中的共同是流派。

     2、摄影艺术流派的形成都有着深刻的社会因素和历史因素，与当时的社会现实、哲学和文艺思潮有着紧密的关系。因此，我们研究摄影艺术的风格、流派，必须研究它产生、存在和发展的社会条件、历史背景、民族文化和民族审美心理。马克思主义认识论有一条基本定理：“存在决定意识。”只有对产生这种意识的存在认识透彻了，全面了，才能对它作出正确的、符合实际的价值判断；孤立地、脱离实际地去研究艺术现象，不顾及此时此地、彼时彼地的区别，其结果都不可能有正确的结论。

     除了上述所说的外部原囚，摄影艺术流派的形成，还有其内部原因。这首先与照相器材、感光材料的不断发展和完善分不开。也就是说，与其造型工具的发展和完善分不开。难以设想，如果没有135照相机和高感光度与高分辨率的感光材料问世，没有近摄镜的诞生，摄影艺术中怎么可能出现自然主义和新即物主义等流派？

     其次，摄影实践的不断积累，导致摄影语言的不断丰富和造型手段的日益多样化，使某些流派的产生成为可能，比如超现实主义流派的出现就是与暗房技术、频闪技术密不可分的。更主要的是摄影艺术家的成熟。和对摄影艺术本体特征认识与把握的不断深化。只有当摄影艺术家有了自己独立的艺术见解和艺术追求，脱离了人云亦云、亦步亦趋的幼稚阶段，风格和流派的产生才会成为可能。

     3、世界摄影发展史出现的每一种艺术流派，都为摄影艺术领域提供了某种艺术哲学思想、社会视角、审美意识、艺术形式和表现手段，都拓展了摄影艺术领域，促进了摄影艺术向多元多层面发展。因此，它们之间不存在谁高谁低、谁优谁劣、过时不过时的问题。对我们而言，只存在能否为我所用的问题。

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