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日本戏剧导演浅利庆太
2001-02-13 18:13:08

     浅利庆太（Asari，Keita）日本戏剧导演浅利庆太于1953年7月14日创建了四季剧组，这不是一个巧合，7月14日是法国的巴士底日，浅利庆太是想在日本导演法国话剧。同时，他给自己设立一个目标，要系统地把简·吉尔；道克斯和让·阿诺依赫的作品搬到日本舞台上。这两个人是20世纪法国最著名的剧作家。1954年，四季演出了让·阿诺依赫的一个作品，随后，演出了《Andigom》然后演出了吉尔道克斯的《间奏曲》。1958年以前，四季演的16场话剧都是这两个法国人的作品。1958年以前，四季演的16场话剧都是这两个法国人的作品。1959年以后，浅利庆太开始在四季的剧目单上把一些莎士比亚的剧作、莫里哀的作品和拉辛（Rasin）的作品包括进来，同时开始演一些日本的、美国的和英国的现代话剧。当然，由于他个人偏好的缘故，他从来没有忘记要更多地演出吉尔道克斯和阿诺依赫的作品。这些剧作形成了四季剧团的基础，这种传统一直延续至今。

     浅利庆太有一种反潮流的精神，他想通过自己的努力给日本的戏剧界打开窗户，带进新鲜空气。他要把具有挑战性的反现实主义作品带进来，这就是吉尔道克斯和阿诺依赫的作品。浅利庆太的哲学在他写的一篇短文《戏剧的重建》中表现出来，该文发表于1955年的一家杂志上。可以视为浅利庆太一个艺术家的声明。

     浅利庆太选择的吉尔道克斯和阿诺依赫两人的作品在日本几乎是见不到的，他也借此表明自己在舞台方面的激进观点。浅利庆太作为一个导演经常问自己在舞台方面的激进观点，浅利庆太作为一个导演经常问自己，究竟什么是话剧，他的这种反现实主义的努力在那个现实主义的年代经常要碰到这个总是他也从不同的方面提出这个总是如1963年在日生活剧场开幕时请了柏林国家歌剧院来演出，同时，又请了《西区故事》的百老汇制作来演出。为了让日本观众了解莎士比亚剧的精神，他在70年代邀请英国的皇家莎士比亚剧团到日生剧场作了三次演出。他认为，话剧到了一定时候应该去制作歌剧和音乐剧。他个人认为，在剧场的几种不同形式——话剧、歌剧和音乐剧——之间并没有本质的区别。他自己成功地导演了《耶稣基督巨星》和《蝴蝶夫人》，前者是音乐剧，后者是歌剧。1973年，浅利庆太让观众和评论界都感到吃惊，他把歌舞会风格融进了《耶稣基督巨星》，同时，他还用了一些传统的日本武器也搬上舞台。他的这种决策不仅仅简单地是想使制作更加生动一些，具有东方的色彩。浅利庆太做音乐剧是按照一种自我意识的直觉的戏剧感觉方式来做的，其间有一种共鸣，在创作过程中他还进行过其他的尝试。

     浅利庆太做的东方戏剧则认为日本的戏剧应该结合西方戏剧——歌剧和音乐剧的风格。因此，东方和西方在浅利庆太的个性中是很自然地结合在一起了。

     1985年和1986年，浅利庆太在意大利米兰斯卡拉歌剧院制作的《蝴蝶夫人》获得了意大利阿毕阿提奖，并获得最佳制作人的提名奖。浅利庆太的《蝴蝶夫人》是非常日本化的，并明确地带有他个人的风格。指挥家祖宾，梅塔赞誉他“是日本很先锋的音乐剧导演”。进一步说，日本传统戏剧的艺术形式是深深地根植在他的血脉里的，因此，他几乎是唯一能如此完美地东西方传统结合起来的人。浅利庆太出于戏剧世家，是戏剧前辈在当代的一个继承人。

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