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维也纳交响乐团
2002-10-08 16:42:30

    1900年，由著名的布鲁克纳指挥家雷威创设，起初叫做维也纳音乐协会管弦乐团，1922年，跟东金斯特拉管弦乐团合并，遂变更成目前的名字。战前，1933 年起由卡巴斯达担任指挥的时代，颇有名气，战后1948年到1954年间，由卡拉扬担任音乐监督，又把演奏水准提高很多，显示飞跃的进步。

     此后，有很长的岁月，不再安置常任指挥，但只靠客座指挥，依然保持了多彩多姿的演奏活动。1960年才迎聘萨瓦利什担任常任指挥，后来，又由克利普斯、朱里尼和莱因斯多夫接棒。现任指挥：普雷特尔。乐团总员126人。

     对于维也纳交响乐团来说，在同一个城市里拥有像维也纳爱乐乐团这佯的一个竞争对、手真是一件极其不幸的事情。确实，从诞生的那一夭起，维也纳交响乐团就一直在它的这个强大邻居的阴影下存在和发展，但却根本无法超越现实对它的不公。有时,人们甚至会无视它的存在，或者将它与维也纳爱乐乐团混为一淡。其实，维也纳交响乐团是一个在这座音乐之都的音乐会生活中占据着主导地位的乐团，因为维也纳爱乐乐团的团员全部来自于维也纳国家歌剧院管弦乐团这个客观事实，使他们的音乐会活动受到很大的限制，每年的场次极其有限，很多时候人们只能到歌剧院中去欣赏他们的表演。正因如此，维也纳交响乐团便成为这里的一支真正意义工的音乐会乐团。维也纳交响乐团是伴随着新世纪的到来而诞生的一支乐团，组建于1900年。最初，它的名字叫做维也纳音乐协会管弦乐团，

     1921年，它与另一支成立于1907年的乐团合并，组成了现在的维也纳交响乐团。与大名鼎鼎的维也纳爱乐乐团不同，这支乐团并没有采取自治的管理方式，而是由奥地利广播电台等组织管辖。维也纳交响乐团的第一位首席指挥是费迪南德·勒弗。作为布鲁克纳的学生和作品的编订者，勒弗对于向社会推荐布鲁克纳的作品一向非常热心，而他在各地交响乐团中的任职又给他带来了很大的帮助。1903年2月11日，勒弗指挥维也纳交响乐团举行了布鲁克纳的第九交响曲的首演，尽管此时布鲁克纳已经死去6 年之久，而距离写作这首交响曲的日子更有将近10年之遥，但是· 此次音乐会对于人们重新认识和估价布鲁克纳作为一位交响乐作曲家的地位还是十分重要的。这首作者生前未能完成全部音乐创作的交响曲向人们展示了一个充满神秘气氛的精神世界，而这正是布鲁克纳音乐中最显著也最具个性的成分。在勒弗作为维也纳交响乐团首席指挥的最后一个演出季中，他竟然完成了一项前所未有的壮举，在鲁道尔夫·尼利乌斯和保罗·冯·克莱瑙两人的协助下，他首次举行了布鲁克纳全部交响曲的完整演出，从而让人们第一次有机会领略了布鲁克纳冗长缓慢的音乐背后的内容。虽然勒弗在很大程度上擅自以修订、编辑的名义改变了布鲁克纳许多作品的真正面目，然而对这位生前曾尝够了失败痛苦的作曲家来说，他的那些一直被视为无法演奏的音乐终于有了面对听众的可能。勒弗的音乐会使人去聆听这些作品，从而发现其中的价值，这对于20世纪的“布鲁克纳热”无疑是一种先兆。这一切，主要是通过他在维也纳交响乐团时所做的工作来达到的。勒弗在维也纳交响乐团的任期在1924年结束。在他担任首席指挥期间，乐团也广泛与当时的一些著名的指挥家合作，如马勒、沙尔克、理查·施特劳斯、瓦尔特、勋伯格和魏因加特纳等。在经历了一次又一次经济上的困境之后，维也纳交响乐团于 1934年成为这座城市中的主要的广播乐团，以从广播电台获得足够的经费，来维持生存和正常的音乐会活动。从此，乐团也以维也纳广播乐团的名义活动。在这段时间里，乐团的首席指挥是英斯瓦尔德·卡巴斯塔，在他的率领下，乐团曾经赴欧洲其他国家巡回演出。1938年，维也纳市政府将乐团收至自己门下，使之成为维也纳这个世界音乐中心城市的市属乐团，它的所有经费均由政府拨款来满足。德国人汉斯·维斯巴赫一度执拿这个乐团。第二次世界大战结束后，由于柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团的位置都被富特文格勒所牢牢地把待着，无可奈何之下的卡拉扬只得迟而求其次，在很长的一段时间里屈尊而与维也纳交响乐团为伍。然而这看似无奈的权宜之计竟然对这个乐团产生了具有深远意义的影响。

     从1948年刚刚被允许登台指挥，到1954年富特文格勒逝世使柏林爱乐乐团出现权力真空，在这个阶段里卡拉扬运用他神奇的魔力令维也纳交响乐团发生了根本的变化，使其有能力与多年来的宿敌维也纳爱乐乐团分庭抗礼、一决高低。这对于一个成立半个世纪以来一直在维也纳爱乐乐团面前俯首称臣而毫无反击能力的乐团来说，真是一次质的飞跃。有人甚至说，在卡拉扬指挥下的维也纳交响乐团几乎与维也纳爱乐乐团没有区别。从当时的实际情况来看，这绝非溢美之辞。战后，维也纳交响乐团作为这座城市里声望上仅次于维也纳爱乐乐团的一个高水准演奏团体，将其主要精力集中于音乐会的演出上，因此而成为一支毫无疑义的音乐会乐团，从而与维也纳爱乐乐团主要活动集中于歌剧演出的情况形成鲜明对照。也正是由于维也纳爱乐乐团演出上的特点，才使维也纳交响乐团有了独占音乐会市场的机会，给它的发展带来了有利的条件。从1960年开始，在十年的时间里，沃尔夫冈·萨瓦利施担任了维也纳交响乐团的首席指挥，他对于瓦络纳和理查·施特劳斯的研究和理解为这个乐团增加了色彩。随后是另一位与德奥古典和浪漫主义音乐传统有着密切联系的奥地利指挥家约瑟夫·克里普斯，他从1970年到1973年执拿这个乐团。卡洛。马利亚·朱利尼也许是维也纳交响乐团历史上的第一位非德奥系的首席指挥，这似乎说明一向对于自己的音乐传统抱有不容改变的信念的维也纳入也开始接受来自于外部的观点，但是朱利尼也几乎毫无例外的是一位德奥音乐的专家，他所指挥的贝多芬和布鲁克纳的作品在音乐界一向有着极好的口碑。同样，另一位对于德奥音乐颇为擅长的法国人乔治·普雷特尔也受到了维也纳交响乐团的青睐。诚然，死抱着过去的传统在如今的这个世界上几乎是难以生存和进步的，何况还有来自于身边的强劲对手维也纳爱乐乐团以及维也纳的其他乐团的压力，如果不能广泛地吸收新鲜的思想，发展出新的技术，形成新的风格，要想在维也纳立足恐怕是十分困难的。这一点，对于维也纳交响乐团来说也许非常重要。 (摘自古典之声)

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