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立体主义（一）
2001-03-28 13:00:54

     立体主义是20世纪最重要的前卫运动。它对后来的各种现代派艺术都产生过不同程度的影响。立体主义者所关心的核心问题是，怎样在平面的画面上画出具有三度、乃至四度空间的立体的自然形态。20世纪现代科学技术的发展，使传统的"时间"、"空间"等基本概念受到挑战，画家们因而有理由以更适应现代观念的科学法则来表现自然。这个法则就是按结构重新组建物体的形象。

     立体主义的创始人是毕加索和参加过野兽派活动的勃拉克。后来又有格里兹和列热等人丰富了立体主义的创作。

     1907年，毕加索向勃拉克展示了他的作品"亚威农的少女"――一幅以另人吃惊的几何块面画成的油画，从而宣告了传统艺术的死亡和新艺术--立体主义的诞生。几个月后，勃拉克画出了他的《浴女》，他们互为知音，从此开始了空前密切的合作。1908年，勃拉克的六幅小品风景画参加当年的秋季沙龙展，画面的重点集中在简单的几何图形上。马蒂斯也是评审委员，他说"画布上好像堆了一堆立方体"，结果刷掉两幅。勃拉克就马上拿回他的全部参赛作品，并与毕加索一道参加了同年的独立沙龙作品展，引起巨大轰动。

     "立体主义"这一名词最早是在评论家沃克塞尔1908年11月发表的一篇评论《乔治.勃拉克》中出现的。从此，"立体主义"便成了毕加索和勃拉克开创的新艺术风格的代名词，并迅速传遍整个欧洲，对各国现代艺术的发展都产生了深远的影响。

     1909年是立体主义的真正开端。立体主义的核心思想是实际物体的实验，人和物是中心所在；他们所表现出的形式，并非物体真实的再现，而是逐一加以分解所做的再现，最后，分解本身反而取得了优势。立体主义拒绝了传统绘画中对光和空气的表现与描绘，拒绝了三维空间透视，而创造了一种多维的浅透视，用许多相交的面（四方形、三角形、半圆形等）来表现物体。他们从多个视点同时观察被表现的物体，从而使其后面、侧面等各个面能同时展现在观众面前。按照他们的观点，立体主义绘画中不仅表现了物体的外在形象，而且还向人们揭示了关于物体本身的有关知识。

     勃拉克曾就此说道："我必须创造出一种新的美--这种美在我看来就是体积、线条、块、面和重量--并且通过这种美来表达我的主观感受"。

     1907－1911年期间，是立体主义发展的早期阶段，即分析的立体主义阶段，勃拉克和毕加索通力合作，共同创作。他们的作品难分仲伯，几乎同出一辙。这个阶段的作品主要强调构图的"分析"特征，他们常常把要描绘的对象加以"分解"，然后把物体的各个面的形象同时描绘在画布上。这些作品看上去象是一堆块、面杂乱地堆放在一起而构成的；色彩也被提纯至近于单色调，同时通过一些符号式的描写来暗示画面上物体的实际形象。

     1912年以后，立体主义进入了第二发展阶段，即综合立体主义阶段。在这个阶段，毕加索在他那更加自由的创作天地里施展自己充满野性激情的艺术创造力，渲染一种个人激情的力量。勃拉克则进一步发挥他感觉敏锐、处理大胆的特长，尽情抒发色彩与肌理的表现力。他们提出一种新的观点：不去描写客观物体的外表形态，而是把客观物体本身引入绘画。在该阶段的一些作品中，还出现了一些题字、数字和乐符。这些"符号"一方面强调了作品的平面属性，以减弱透视的感觉，同时也给人以一种客观世界之外的其它联想。后来，他们的作品中还加入了拼贴，即用一些彩纸片、旧报纸、木纹纸和电车票等材料贴到画面上。这种作法在西方艺术史上独树一帜，开创了综合表现手法的先河。这对后来塔特林等人的创作也发生了重要影响。

     毕加索作品中的拼贴主要是"出于画面形式上的考虑"，"他把各种纸片、金属片等实物拼集在画面上，形成丰富的、复杂的肌理效果，颇有点表现主义风范，有时还带有一些模糊、曲折的象征意义，而这些含义往往是与欲望及个人生活有关的"。这一阶段的立体主义创作中，更加强调了画面的抽象性，装饰性和形象的简洁性。同时，色彩更加鲜艳，对比更加强烈。

     毕加索一生的创作风格多变，一度曾转向古典主义。而勃拉克则几乎始终没有脱离立体主义的创作。

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