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艺术长卷思考篇

野兽主义（二）
2001-03-27 16:57:25

     马蒂斯与毕加索是20世纪最重要的两位画家。他出生在法国北部卡皮地的勒.卡多镇一个药商兼粮商家庭。1882-1887年间学习法律，后来放弃了法律界的工作，转而学习绘画，在朱利安美术予科班就学于市格罗门下，1892年考入美术学院，在象征主义画家莫罗的画室学习。莫罗对绘画色彩的主观性论述，给马蒂斯很大的影响。莫罗认为："美的色调不可能从照抄自然中得到，绘画中的色彩必须依靠思索、想象和梦幻才能获得"。离开美术学院后，受西涅克新印象主义的点彩画洁影响，作《豪华、宁静、欢乐》（1904年），该画取材于波德莱尔的诗篇《西苔岛之游》："在那里，一切如此美丽而秩序井然，豪华、宁静，充满欢乐。"

     此画表现出作为色彩画家的马蒂斯那巨大的构思能力。粉红色、黄色和兰色的色点的组合，充满幸福和欢乐的情调。这幅画使他赢得了许多青年画家的崇敬。最初，马蒂斯本人对《豪华、宁静、欢乐》一画中线与色的关系处理不满意，而高更的作品提示他采取一种装饰风格，用弯弯曲曲的阿拉伯式线条所分隔的平面色彩区域的组合，来解决线条与色彩的冲突。这一成果在他于1905年后完成的《快乐人生》中体现得更明显。一群东方闺秀式的女子在景色迷人的海边尽情享受着生命的欢乐。远景有一群女子围成圈图跳舞，而近景裸女的静止姿态与之形成对比。

     以视觉艺术的方式表现人间天堂或黄金时代的概念贞追溯到文艺复兴时期。马蒂斯画中一圈舞蹈者可以在卡拉奇的《黄金时代的爱》（1589-1595）以及安格尔《黄金时代》（1862）等作品中见到。尽管马蒂斯总是以西方古老的主题为来源，但他灵感却来源于东方艺术，这帼画的巨幅尺寸和大胆的色彩，在当时引起了轰动。西涅克在展出前见到这幅画，写信给他一个画友说："马蒂斯的探索我至今是喜欢的，但现在他对我来说已经堕落了。在两米半的画布上，他用像大姆指般粗的线集勾勒出一些奇怪人物，然后在整个画面上覆盖以平涂的、相当确定的色彩。这是一种纯色--看上去真令人恶心。"岂知马蒂斯的这一作品被现代艺术史证明是20世纪先于毕加索《亚威农少女》的第一幅力作。它体现了野兽派的美学观念，那就是大胆的色彩、简炼的造型，和谐一致的构图以及强烈的装饰性趣味。

     1905年秋季沙龙上，马蒂斯展出的作品除这幅画外，还有两件：《开着的窗户，科列乌尔》和《戴帽子的女人》。热情洋溢的强烈色彩似乎已经挣脱冷酷的外形的束缚，比高更、莫罗和波纳尔更加前进了一步。

     1908年，马蒂斯发表了他的《画家札记》，生动地论述了自己的艺术观，对现代绘画影响极大。他说："奴隶式地再现自然，对于我是不可能的事。我被迫来解释自然，并使它服从我的画面的精神。如果一切我需要的色调关系被找到了，就必须从其中产生出生动活泼的色彩的合奏，一支和谐的乐曲。颜色的选择不是基于科学（像在新印象派那里）。我没有先人之见地运用颜色，色彩完全本能地向我涌来。""我所梦想的艺术，充满着平衡、纯洁，静穆，没有令人不安、引人注目的题材。一种艺术，对每个精神劳动者，像对艺术家一样，是一种平息的手段，一种精神慰藉的手段，熨平他的心灵。对于他，意味着从日常辛劳和工作中求得宁静。"他毕生的作品，包括后来在两次世界大战期间的作品，无不贯彻了这种精神。例如《红色的调和，食桌上》、《弹吉他的少女》等。1927年，马蒂斯获美国卡耐基基金会的奖金，赴美国旅行，并创作了著名壁画《舞蹈》。晚年因风湿病不能执笔，便以彩纸剪贴作装饰性画面，别具特色。

     为了研究人体，马蒂斯借助于雕刻。他一生创作了大约70件雕塑作品，以粘土来塑造人物，有助于他更好地将坚实的形体压缩在二维的平面上，从而取得整体效应。他说："这样做是为了构成，为使我的感觉条理化，发现适合于我的风格。当我在雕塑中发现它时，它在绘画上便帮助了我。"这个时期的代表性作品是《奴隶》。这个"奴隶"的姿态令人想起罗丹的《行走的人》。这里似乎给人一种预兆，马蒂斯的雕塑正是从传统性向现代性转变着。马蒂斯对雕塑艺术所贯注的极大热情，如同他在绘画中使用着饱满、单纯的色彩一样，他希望做到体量和形态"本能地向我涌来"。1907年所作的《斜倚着的裸体I》，是将地同时所作的油画《兰色的人体》"翻译"成为雕塑。后来的

     《装饰人物》（1908年）、《蛇形人》（1909年）、《胸前的十字架》（1910年）都反映了他在雕塑语言上的探索，对现代雕塑影响极大。

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