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只有变化没有进步
2001-03-20 11:52:07

     艺术上的突破和创新绝不是如我们所想像的那样容易，有些人一生就只有一种风格，像艺术大师毕加索一样，一生有几种风格的，历史上可说绝无仅有。说到底，绝大部分画家还是“撞桌，撞桌”（创作，创作），最后的结果是焦头烂额。

     几天前读到本地作曲家潘耀田的宏文，这才知道，突破、创新的事不只是“形象艺术”的画家、作家觉得“难于上青天”，就连音乐这种“抽象艺术”也是满路艰难、无法超越。毕加索的才华令人激赏、折服，他一生勤奋，到生命的最后时期还在勇猛冲刺，但死后多年，纷纷有人写书来为他盖棺定论，正反面的看法齐齐出现，有些是挖他色彩缤纷的风流史，有些就为他生前的作品“秋后算帐”，持反面论的人说，毕加索在第二次大战之后的作品，大多枯燥乏味，即使有新作，也无生气，而且一连串的仙女、牧神作品，充满了令人肉麻的虚假之情。读他的一部大传，非常欣赏他对艺术创作所说的一句话：“艺术没有进步，艺术只有变化”，这句话出自大师之口，显得非比寻常，背后大有玄机，他是承认了自己的艺术是在原地踏步，只是在玩技巧和魔术，此话一出，是他搬了石头砸自己的脚。去查资料，才发现二战之后的毕加索确实是“玩完了”，怎么办？只好去向祖先和前辈借光偷火，也即把前人的作品“重新再画”，而且“一偷一借”就没完没了，到了行将就木的晚年还无法收心，可见“偷窃“的事会上瘾，吾人岂可不慎。为毕加索算“偷”、“借”老帐的学者开列了一份“案底”，有根有据，不由得你不信。

     案底一：他偷、借法国浪漫主义绘画大师德拉克洛瓦（ Delacroix）的《阿尔及尔妇女》，连画题也照偷，而且一连画了14幅。

     案底二：他仿西班牙画家委拉斯贵支（Velasquezi）的《侍女》，一共是44幅。

     案底三：他仿法国画家马奈（Manet）的《草原上的野餐》，一共是27幅。

     案底四：他在1907年5月到收藏丰富的法国人类博物馆去参观，发现大批非洲、大洋洲、加勒比、美国的面具和雕塑，过后完成了一大批 “非洲时期”的作品。

     案底五：古典主义时期的作品，有很多是从文艺复兴时期作品获得创作的灵感，像他的著名作品《喷泉边的三个女性》，和我们熟悉的罗马浮雕风格实在没有两样。

     还有，案底六：有时难免自己会抄袭自己、自己偷自己、自己借自己。（新加坡人在麻将桌上流行的一句话是“自摸”，此之谓也。）　

     纵观上述六案底，除第六项是笔者所加，也是“罪名”最轻者外，其他各项如果告到法庭上，难免会罚款、坐牢或两者兼施。对于毕加索来说，“艺术没有进步，艺术只有变化”是在为自己的艺术行为找借口，这同样一句话，应该也是创作无法突破、创新者的“蜀道难”之叹，以法语讲出的这句话，声音苍古而凄凉。在春风送爽的农历新年里，在此谨恭贺画坛朋友：有所进步，也有所变化。

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