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日本绳纹文化艺术
2001-07-10 10:27:33

     曰本旧石器时期的文化，至今仅发现少量的石器。造型上值得注目的遗物，首见于屋于新石器文化的趟纹文化时代，20世纪70年代在九州佐世保发现的豆粒纹陶器，据放射性碳素断代，距今11000年左右，被认为是世界至今发现最早的陶器，但它与以后绳纹陶器的关系尚未研究清楚。

     绳纹文化起源于何时还不甚清楚，其终结约在公元3世纪，为时可能长达三千年以上。纹陶器是其县富有特征的遗物。绳纹时代可分为早期、前期、中期、后期、晚期五个阶段。

     绳纹陶器绳纹是绳纹陶器?特色。它柔和地盘旋在陶器表面上，除了调整器而外，还成为一种装饰。有的陶器还以绳纹为底，外加线刻、饰胎、研磨等各种手法来装饰。纹样大多呈现横带状，有的饰满通体，它们主要是直线和曲线结合的抽象纹样，写实性纹祥罕见。这些纹陶器的风格由于年代和地域的不同而变化多样。

     早期的最早阶段（草创期），陶器上还没有使用绳纹，只有所谓隆线纹陶器和爪形纹陶器。它们与以后的纹陶器大相径庭。这对于研究?纹文化的产生，无疑具有重要的意义。

     继之，出现了嗡课铺器、灵光纹陶器、压型纹陶器。这而再次出现以绳纹为主体的平面纹样。后期开始的特征式装怖被称为磨消绳纹。它磨削由刻线形成的纹样外侧的绳纹，使其发亮，浮现蒙绳纹的主纹样。磨消绳文与中期的隆起线纹样相比，具有细腻感。它与另一种由锐劲刻线组成的纹样构成期陶器的特色。器形适应不同用途而变化多样，也是这一时期的特色。东北地区广泛出现磨频墓旮允教掌。是绳纹晚期的代表。旮允教掌有几种形?，大多以极为精致的各种曲线纹装饰器面。方法是：融合磨消纹祥的方式，加入斜刻线，使纹样成浮雕风格。它从口沿到整个器表，有时直至底部进行装饰。它的纹样富于变化，器表打磨光润，其华丽为前所未有。还有的以红颜料彩绘，显示出浓厚的装饰意味。值得注意的是，后期陶器中，纹样有直线化倾向。在与弥生文化并行的绳纹晚期，有的甚至完全变成直线。

     陶俑日本最早的人物形象，出现于从绳纹早期遗址中发掘的小平板石上。它用线刻的形式表现了女性的躯体。但是不知道为什么，这种石雕像以后不太发达，反而普遍流行陶倘。绳纹早期和前期的陶桶，是小型而筒卑的丝卷形和倒三角形的板状体，有的没有头部，有的虽有头部但很小，有的在躯体上还表现出乳房和腹部。到了绳纹中期，头部逐渐增大，手足也出现了，才真正成为人体。不过，面部一般很平坦，上面贴附眉毛和鼻子，雕出眼睛和口，极其古朴简练。极短的手大多伸向左右，躯体上均表现乳房和腹部，并经常施以纹祥装饰。不少作品夸张了腰部，与乳房的表现联系起来看，也许是主把繁和丰产的地母神。有的陶伺还有三只手，脸部近似野兽。

     在后期的陶俑中，有头部象心脏的所谓心脏形陶倘，有头部象高山的山形陶倘；有眼睛和口呈圆状的鸥鹅形陶倘，有体部成筒状的筒形陶锅。其中，显示出女性特征的与前期同样多，但手已垂向下方，更为接近真人。尤其是山形陶伺中匀坏娜思淦陡?为浓厚。在后期之末，甚至还出现前所未有的曲臂下蹲的姿态。但是，它也与心脏形陶伺、鸥鹅形陶桶一样，变形、夸张及装饰化倾向更为显著，还出现了用红颜色绘满全身的作品。

     在西日本，虽然发现过绳纹中期的作品，但到后期，灌户内海地区和九州等地也制作陶俑。这些陶佃大多类似山形陶偶。到了绳纹晚期，与所补旮允教掌同时出现了前所未有的华饰陶俑。有的因眼睛表现很独特而被称为遮光器陶俑。它们体积大而空心，故而显得轻盈，表面研磨得发亮。大而圆的眼睛占据了面部的大半，就象爱斯基摩人的遮光器。又因头部戴着近似王冠的装饰物，也有“王冠陶俑"之称。特别是其早期作品，手足肥壮，乳房丰满，全身雕饰着与旮允教掌相似的纹样。从某种意义上说，它最大限度地发挥了装饰美，显示出灿烂期的特色。可是从后期中叶到晚期，这一风格逐渐衰落，力度感消失，装饰纹样也简略化，只不过在部分地方施以刻线或刺突纹。除了东北地区以外，其他各地的晚期陶桶，一般都很简略，陶倘制作已进入低潮是显而易见

     的。

     从后期到晚期又出现类似陶锅的陶制小假面和石俑。在陶制假面中，有的仅仅表现鼻子和耳朵，大约与木制的面部配套；有的眼睛和口都没有深入刻画，大约是实用品。它们与陶伺一样，面孔平板，没有表情。石桶则几乎与龟冈式陶伺一样，头部小而圆，大多雕饰与陶器和陶倘同样的纹样。此外，还有少量表现犬、猪等动物的陶制品。它们主要出自晚期的遗址，与中期陶器上出现的动物形装饰纹样不同，风格稚拙而写实。

     　　由此看来，表现人体的作品最初出现在绳纹中期；在后期出现了自然主义的萌芽，同时装饰化倾向更为强烈；在晚期，虽然东北地区还有装饰性很强的大型陶俑，但总的说来，陶俑的制作已走向衰微。

     石制品⒐墙侵衲竟?丈纹时代以前，就已经通过打制手法制作了许多优秀的石器用具。绳纹时代也盛行石斧、石骸、石刀等打制和磨制的大小石器，加工技法也日趋先进。在其后期和晚期，与这种实用性石器相异的是出现了经过精细磨研或加以装饰的人型石器，如：礼用石器、青龙刀形石器、许石、石律等。它们出色的造型发挥了石头的特色——重量感。可以窥见当时人们对石头的敏锐感觉。另外，，用硬玉（如翡翠）作成的垂饰、勾玉类，在中期以后也开始出现，如美丽的缺状耳饰。

     制作骨角器的工艺，早就很发达了，早期遗址出土的雇角梳子上，就饰有直线纹。在遗品较多的后期和晚期，出现了施加透雕并经过细磨的装身具。骨角器可能曾经非常流行，但遗憾的是，它们难以在土中保留很久，只在贝冢遗址等特殊条件下少有残留，所以可资分析的作品很少。

     竹木工艺品同样残存很少，但从低湿地遗址出土的竹木品来看，很早就有了先进的加工技术，人们已懂得用雕刻装饰掉柄。漆的使用也从后期普遍开始，出土了朱漆或黑漆的篇。在晚期遗址——青森县是川，曾出土了白木弓、桦卷朱涂弓、篇状木制品、漆物、席子状的树皮制品、蓝胎漆器等竹木制品，技术相当精致。

     礁筑在各地，陆续发拙了绳纹时代各时期的居住遗址，几乎全是竖穴式居住址。居住面在早期或前期是方形或半圆形，柱子立在中央和四方，四边还立有小柱。屋顶的形状不清楚，可能一直修薄到地面。进入中期后，平面多为圆形或椭圆形，也开始有以石为台的居住方式。这些居住址大约三至四米见方。晚期还出现了边长为10米的竖穴式居住址，说明人们已经能够修建大型的建筑。

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